46 Rafraîchissant Tourniquet Enfant

A l’approche, il semble posé tel un dé en équilibre sur le flanc d’une de ces collines qui donnent à Ramallah des airs de montagnes russes. Un cube tout en transparence aux reflets métalliques, s’élevant au-dessus d’un dégradé de calcaire et d’oliviers. Inhabituelle vision à la périphérie de cette «capitale» de facto où poussent les immeubles comme des mauvaises herbes, en attendant la création d’un putatif Etat qui n’a jamais semblé si lointain, à l’instar de Jérusalem, par-delà le mur et les check-points, pourtant à quinze kilomètres à peine.

Jeu extérieur enfant Pont de la Jungle pour aire de jeux - Tourniquet Enfant | Tourniquet Enfant
Jeu extérieur enfant Pont de la Jungle pour aire de jeux – Tourniquet Enfant | Tourniquet Enfant

De plus près, ça se gâte un peu. Officiellement ouvert au public depuis son inauguration, le 28 juin, le siège de la fondation A. M. Qattan, une sorte de centre Pompidou palestinien, est encore en travaux. Les sacs de gravats jonchent l’entrée et la vaste terrasse à la californienne. Le mobilier est introuvable et les ouvriers s’affairent. Hormis ces derniers, pas une âme. Le symbole – encore une institution palestinienne aussi grandiloquente qu’inachevée, énième coquille vide – est si fort qu’on pense un instant à un happening.

Plus prosaïquement, ce sont les symptômes de l’occupation israélienne et la difficulté de «bâtir iconique», dixit Omar Al-Qattan, président de ladite fondation, dans un tel contexte. Conteneurs de matériaux importés bloqués dans les ports israéliens, main-d’œuvre locale qualifiée difficile à recruter car déjà affairée de l’autre côté du mur ou dans les colonies israéliennes, où les salaires sont triplés : obstacles et vexations kafkaïennes figent le temps.

L’attaché de presse ne panique pas : «Tout sera prêt pour octobre.» D’ici là, jure-t-il, les dizaines d’employés de la fondation seront à leurs bureaux, la médiathèque gratuite sera ouverte à tous et un barista servira des cappuccinos sur la plaza imaginée par les architectes sévillans du collectif Donaire Arquitectos qui ont conçu le bâtiment. Les artistes en résidence prendront quant à eux leurs quartiers dès 2019, dans les 7 700 m2 de la fondation. Qui contiendra également plusieurs salles d’exposition, un théâtre modulable et des salles de classe…

Produit - Alpeco - Tourniquet Enfant | Tourniquet Enfant
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Londonien d’adoption, Omar Al-Qattan, 54 ans, lunettes fines et crâne lisse, voit les choses en grand : «Tout le monde me demande pourquoi on a essayé de caser autant de choses dans un seul espace…» Réponse : c’était le souhait de son père, Abdel Mohsin Al-Qattan, un réfugié de Jaffa (désormais rattaché à Tel-Aviv) devenu magnat du béton après son exil au Koweït. En parallèle, le patriarche, intime de l’icône palestinienne Edward Saïd, le penseur de l’orientalisme, a investi dans la politique et l’éducation – les deux étant liés, à ses yeux. En 1993, il crée la fondation à laquelle il donne son nom et dont son fils a désormais la charge ; elle compte aujourd’hui des antennes à Londres (où elle est domiciliée), Beyrouth, Gaza et, donc, Ramallah. La construction du QG en Cisjordanie occupée, estimé à 18 millions d’euros, est le plus grand effort philanthropique en date de la famille. Un investissement risqué, au-delà de l’aspect financier (le budget n’a cessé d’être dépassé), dans un territoire où rien n’est neutre.

Il y a d’abord la décision d’ériger une telle citadelle à Ramallah, la «ville Oslo», du nom des accords de 1994, largement considérés par les Palestiniens comme un jeu de dupe : les apparats d’un pouvoir fantoche (l’Autorité palestinienne) en échange d’une occupation infinie. Ainsi, Ramallah était censé n’être qu’une étape sur la route de Jérusalem et de la paix. Sauf qu’ici, le temporaire dure longtemps. L’acter est une autre affaire. «Il est tragique de ne pas avoir ce bâtiment à Jérusalem, concède Omar Al-Qattan. Mais nous avons besoin de ces lieux d’excellence urbaine, maintenant».

C’est son obsession : pour combattre l’éparpillement de l’identité palestinienne, géographique et mentale, il faut lui redonner un centre de gravité. «Les Palestiniens ont perdu leurs grandes villes en 1948 [lors de la création d’Israël, ndlr] – Jérusalem, Jaffa, Haïfa… poursuit-il. La fragmentation du corps social palestinien a fait que la ville – dans le sens de la vie urbaine, avec ses lieux de rencontre et de révolte, ses cachettes d’amoureux, ses rassemblements d’artistes et d’intellectuels – a disparu. Dans les années 60, Beyrouth, c’était ça pour les réfugiés. Mais nous l’avons perdu. Aujourd’hui, cette ville, pour citer Italo Calvino, est invisible. Il faut la reconstituer comme réalité, à Ramallah ou à Jérusalem. Sans ça, les Palestiniens n’arriveront jamais à surmonter les sept dernières décennies.» Il espère que sa fondation sera une ruche, berceau d’une avant-garde.

Signal de Sauvabelin -Promenade: Place de jeux pour enfants à Lausanne - Tourniquet Enfant | Tourniquet Enfant
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«Nous avons un intérêt commun à faire advenir un nouveau Mahmoud Darwich [célèbre poète, figure de l’Organisation de libération de la Palestine]. Il fut un temps où les Palestiniens avaient l’ascendant dans la culture arabe. Aujourd’hui, qui a remplacé Edward Saïd ?» demandait-il rhétoriquement à l’occasion d’un dîner avec la presse. Et un journaliste londonien d’étaler son sarcasme : «Vous avez Banksy, non ?» Il est vrai que «l’hôtel», avec vue sur le mur de séparation, ouvert en 2017 à Bethléem par l’as du pochoir britannique, reste le dernier, voire le seul, coup d’agit-prop palestinienne à échelle globale, de mémoire récente.

En réalité, cela fait déjà plus d’une décennie que Ramallah s’est transformé en aimant à créatifs palestiniens, au rayonnement modeste. Peintres, vidéastes, musiciens y vivent, les plus chanceux (ou talentueux) arrivant même à exporter leur art, à l’instar de Sama, «première DJ techno palestinienne», dernière coqueluche underground en date. Toute une économie de la culture a fini par prendre racine, faite de projets subventionnés par les ONG internationales. Mais aussi, plus récemment, par de riches familles, à l’image des Al-Qattan. Ce mouvement de privatisation, après son ONG-isation, comble un manque : celui de l’abandon des factions.

Dans sa phase «révolutionnaire», en effet, l’OLP ne négligeait pas la culture, surfant sur le bouillonnement panarabe. Le Fatah avait son unité de cinéastes, ses scribes. Puis, après Oslo, il a fallu construire des institutions politiques et une façade respectable pour les bailleurs internationaux, en remisant les idéaux – et donc la geste – de la libération. Face au soft power israélien, avec ses stars hollywoodiennes et ses écrivains adulés, voici le temps des Rothschild palestiniens. Non sans heurts : «Il y avait une place à prendre, raconte l’héritier philanthrope. Mais il y a vingt ans, les gens nous riaient au nez, disant qu’il valait mieux financer des hôpitaux ou la réfection des égouts.» Les avanies du musée de la Palestine à Bir Zeit, au nord de Ramallah, – cet autre temple culturel financé par des fonds privés (dont Al-Qattan) ouvert après des années de retard et vide d’expositions pendant plus d’un an – ont illustré le fossé entre ambitions et réalité du terrain.

L’agglomération de Moulins ne manque pas d’aires ! – Moulins (46 .. | Tourniquet Enfant

Les échafaudages servent de fil rouge à l’exposition inaugurale «Subcontracted Nations». Photo A.M. Qattan Foundation.

A l’inverse, la fondation Al-Qattan a déjà sa première expo, «Subcontracted Nations». Dans une mise en abyme bienvenue (son fil rouge est matérialisé par des échafaudages), celle-ci s’empare du sujet de la «privatisation des Etats» et de l’impact d’un néolibéralisme global sur les ambitions nationales. La majorité des 60 œuvres traitent la question palestinienne à travers ce prisme, sur un ton aussi goguenard que désenchanté, proche de l’anticapitalisme ironique de Banksy. En introduction : un tampon géant de la «Sulta», l’Autorité palestinienne, perçue comme une bureaucratie oppressante plutôt qu’un motif de fierté. Plus loin, des liasses de billets à l’effigie de Yasser Arafat – en réalité, faute de monnaie nationale, on utilise le shekel partout, y compris à Gaza. Une installation vidéo dépeint l’expérience quotidienne du dédale de tourniquets dans les check-points israéliens. Un rouleau de «papier cadeau» reproduisant le motif des keffiehs entend dénoncer la marchandisation des symboles de l’intifada. Le tout est une somme des frustrations des enfants d’Oslo : «La majorité des œuvres sont ouvertement sceptiques face à l’idée d’Etat tout court», note Abed Al-Rahman Shabaneh, le co-curateur de l’exposition. Pour ce trentenaire, ce sentiment est lié au marasme idéologique dans lequel est plongée cette génération «khalas» («j’en ai assez»), comme il la résume : «Il y a chez nous tous le sentiment que tout devient vague : le territoire, l’issue du conflit, les options de résistance. La seule fenêtre qui reste, c’est la culture. Et comme ici la politique est dans tout, y compris la tasse de café que tu bois le matin, les Palestiniens ont tendance à faire un transfert qui alourdit les œuvres d’attentes que l’art ne peut satisfaire.» Avec ce corollaire : l’occupation est le seul sujet légitime, mais aussi celui face auquel l’artiste est le plus démuni.

Hub flambant neuf ou pas, Shabaneh est dubitatif quant à l’émergence d’un Darwich du XXIe siècle : «Il était le produit d’une époque, le barde dont avait besoin l’OLP. Aujourd’hui, comment fabriquer une icône sur du flou ?» Yazan Khalili, directeur du centre Khalil-Sakakini, à Ramallah, doute aussi, et fait le lien avec cette «nouvelle phase» de l’art palestinien : «Quelle culture engendre ces fonds privés ? C’est toute la question. L’art est l’enfant des circonstances, et aujourd’hui, le public est presque plus révolutionnaire que les artistes. C’est un des effets de l’argent.» Un repli sur le désenchantement individuel plutôt que la volonté de mobiliser les masses – certains y verraient une forme de maturité. «C’est une des évolutions de la lutte, opine Khalili. Longtemps, le combat de libération s’inscrivait dans une internationale. Un poème de Darwich pouvait être repris par les Black Panthers ou les anti-apartheid. Depuis, la quête d’un Etat est devenue un individualisme, et l’artiste palestinien n’est plus vu comme un témoin de l’humanité, mais juste un porte-parole local.» De grands débats, qui ne manqueront pas d’animer les soirées sur la terrasse de la fondation Al-Qattan, quand le mobilier arrivera enfin.

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