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Lévêque ouvre sa saison marseillaise dans l’intimité de l’espace domestique de l’artiste Patrick Raynaud selon un principe de table ouverte appelé « #7 clous », adaptant ici une suite à Paradiso, des ampoules explosées à la base d’un mur de la galerie Kamel Mennour (Paris) peint dans une harmonie de teinte, associée à « désastre » écrit au néon sur une maison de poupée (2015). Il est également présent dans l’exposition « Quel amour ! ? », concoctée par l’artiste Éric Corne au musée d’Art contemporain, avec Secret (2017) et Désert (2012), deux autres œuvres où l’écriture du néon répond à l’objet récupéré. Mais le plus gros du chantier consiste à questionner deux types d’architecture, un bâtiment religieux du XVIIe siècle conçu par Pierre Puget en vue du « grand enfermement » des gueux évoqué par Michel Foucault dans son Histoire de la folie à l’âge classique (1962) ainsi qu’une architecture contemporaine de Kengo Kuma inaugurée pour le Frac à l’occasion de l’opération Marseille capitale de la culture, en 2013.

Le projet a pu être mené sur deux ans, un temps donné à l’artiste rendant possible un travail in situ que Lévêque réserve aujourd’hui à ces occasions qui permettent les réglages en finesse.

Dans la chapelle de la Vieille-Charité, l’artiste a travaillé à partir du volume intérieur et du raccourci perspectif entre le sol et le dôme une silhouette d’arbre taillée dans l’inox poli miroir venant réveiller cette ligne dynamique.

Le visiteur passe sous cette lame tournant lentement au-dessus de lui dans une mise en scène baroque de la lumière naturelle distribuée par la coupole qui, au fil de la journée, joue sur cet axe central métallique suspendu à une poutre. La largeur du miroir déploie tout un vaste système visuel kaléidoscopique saisissant les détails architecturaux, tandis qu’une vibration sonore infrabasse rend tangible l’épaisseur de l’atmosphère. Au Frac, c’est une autre particularité de l’architecture qui a captivé Claude Lévêque. De la complexité du bâtiment, il a retenu le vide pour un autre dispositif in situ qu’il a pu mener à bien grâce à une équipe attentive et à un dialogue fructueux avec les enseignants d’un lycée professionnel pour la construction d’une pièce d’ébénisterie. C’est le projet « Back to Nature », titre encore emprunté, comme « Life on the Line » à la Vieille-Charité, à Fad Gadget, un groupe de rock new wave indus du début des années 1990. À la suite de son ami le peintre Carlos Kusnir pour l’exposition précédente, Claude Lévêque nous montre également une maîtrise de l’espace assez magistrale. Partant de la tectonique d’une structure architecturale donnée, la construction in situ de l’artiste la déplace en introduisant les ingrédients d’un vocabulaire assez simple, qui convoquent la théâtralité de l’ambigu et les rappels d’une expérience tangible, vécue et fantasmée, propices aux métamorphoses.

Venu en repérage, il perçoit le vide qui lie deux niveaux du bâtiment de Kengo Kuma, qu’il orchestre selon un parcours en deux temps, dans une ambiance sonore galactique travaillée avec le compositeur Gérome Nox, un rêve éveillé où le brame du cerf se mêle à la musique d’une harpe. Passé un immense rideau de porte protégeant ordinairement des insectes, laissé par Kusnir au bas des escaliers descendant à ce rez-de-chaussée, on gagne la pénombre où les échelles s’inversent. Une forme reprend les proportions d’un profilé d’une table de style Louis  XV sans plateau, agrandies jusqu’à 4 m de haut. Les ombres diffuses changent le paysage, qui se fait ici nocturne. Le fixe devient mobile et le mobile devient fixe. La table montée sur des roulettes projette les galbes de ses courbes mouvantes et cinématographiques, la rendant presque animale.

La lumière sourde démultiplie les découpes envahissantes, les colonnes de la salle s’éloignent et le lieu s’ouvre, laissant le visiteur imaginer un paysage dont l’horizon bascule lorsque l’œil aperçoit, perché dans les hauteurs, un vélo BMX arrêté dans une course-poursuite avec son ombre. Cet appel de la lumière pousse le visiteur à aller y voir de plus près, et à monter l’escalier jusqu’au deuxième étage, juste de l’autre côté du vide. Là, opère un piège à curiosité qui ne demande qu’à être emprunté, le regard littéralement irradié par des spots chauffant à blanc un espace devenu solaire. L’heure de midi en été derrière deux palissades de bois immenses guide les pas du visiteur sur ce chemin tracé, effectuant une sorte de reptation en se resserrant vers un goulot central pour ensuite s’élargir à nouveau jusqu’au bord du vide laissé par l’architecte, que Lévêque désigne comme un axe central de son dispositif. Un gouffre d’où semble s’être échappée la bicyclette dans un vertige provoqué par ce moment du parcours, celui qui commence ou termine le cours de ce récit en boucle, comme l’est la partition sonore.

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